3月15日，電視劇《大周小冰人》網(wǎng)絡(luò)上映。這是一部在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)千挑萬(wàn)選出來(lái)的小說(shuō)作品，進(jìn)行的影視化改編。因?yàn)檫@種“千挑萬(wàn)選”，所以我們有理由相信，它的故事藍(lán)本已經(jīng)代表了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的較高水平。

　　不過(guò)，從目前《大周小冰人》呈現(xiàn)出來(lái)的劇情質(zhì)量來(lái)看，如果這就是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的至高水準(zhǔn)的話，那我們這些年的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，真的如著名編劇宋方金在著述《給青年編劇的信》當(dāng)中所言，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，都是垃圾，基本沒有精品。

　　這部《大周小冰人》講的是武則天時(shí)期(大周)，女官媒和男私媒誤打誤撞，最終終成眷屬，并且通過(guò)說(shuō)媒的方式化解了一出政局動(dòng)蕩。這種假裝依托在歷史之上，但是沒有一丁點(diǎn)歷史可信度的作品，實(shí)際上更像是一種憑空的想象，而想象幻化出來(lái)的內(nèi)容則全然是胡扯的。當(dāng)然，如果扯的好的話，也是有文學(xué)價(jià)值或者影視作品價(jià)值的。

　　反觀這部《大周小冰人》，從主旨內(nèi)容上來(lái)看，毫無(wú)營(yíng)養(yǎng)可言。這也是絕大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最為尷尬的地方。作為一部作品真正立得住的東西，主旨內(nèi)容是重中之重。可是，我們絕大多數(shù)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是沒有能力建樹主旨或者故意抽空自己的主旨的，人物都活在一個(gè)鬧劇的氛圍當(dāng)中。

　　我很奇怪，為何這樣的文學(xué)小說(shuō)能夠流通這么多年，甚至于還冠以網(wǎng)絡(luò)知名大IP的方式，最終滲透到了影視劇當(dāng)中來(lái)。如果說(shuō)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者尚且缺少接觸更優(yōu)質(zhì)文學(xué)的機(jī)會(huì)的話，那影視劇的制片者們，并不應(yīng)該是那些只有初中肄業(yè)文化層次的人才對(duì)。他們難道不會(huì)發(fā)現(xiàn)這類文學(xué)作品的先天畸形嗎?

　　《大周小冰人》屬于先天畸形的典范。主旨內(nèi)容為零，人物全然架空在歷史之上，缺少真實(shí)的生活底色。而讓這樣沒有“人味兒”的影視劇故事運(yùn)轉(zhuǎn)起來(lái)的唯一法則，竟然是無(wú)限次的鬧劇疊加。所以，在《大周小冰人》當(dāng)中，我們看到了兩個(gè)說(shuō)媒的當(dāng)街大戰(zhàn)，一個(gè)說(shuō)對(duì)方克夫，一個(gè)說(shuō)對(duì)方不是男人。甚至于看到奇丑無(wú)比的女人花重金娶男人等等。

　　所有故事劇情，都建立在鬧劇基礎(chǔ)上，讓整部戲沒有任何真實(shí)可言。在具體的橋段實(shí)現(xiàn)上，導(dǎo)演也讓演員將各色人物演繹成了鬧劇的典范，是怎么夸張?jiān)趺磥?lái)演繹。但這種夸張并未實(shí)現(xiàn)諷刺式的喜劇效果，只能成為演員自己瞧不起自己的演技滑鐵盧。更讓人詫異的，導(dǎo)演可能覺得這樣就是喜劇了。如果導(dǎo)演真的就是這樣認(rèn)識(shí)的話，我只能認(rèn)為，中國(guó)影視從業(yè)者的基本水平尚且不如那批網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的讀者群。

　　這部電視劇在某些地方的簡(jiǎn)介上標(biāo)明：定位90后。不知道這算不算給90后開的最大的玩笑。作為喜劇，任何年齡段的觀眾都會(huì)喜歡。當(dāng)然，每個(gè)年齡段的觀眾都有自己喜歡的喜劇類型。但這些類型需要有一個(gè)共性特征，那就是能夠在喜劇內(nèi)容當(dāng)中看到一個(gè)真實(shí)關(guān)照的時(shí)代。《大周小冰人》最大的問(wèn)題便是，沒有真實(shí)的時(shí)代關(guān)照，所有人物都是虛空的。這種泡影當(dāng)中的鬧著玩，根本無(wú)法將喜劇包袱抖開。看這樣的泡影若是能笑，才是最大的后現(xiàn)代的諷刺。

　　所有劇情當(dāng)中的泡影人物在耍活寶，就真的只能屬于爛劇行列了。若這部電視劇是根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)評(píng)選而出，已經(jīng)屬于精品網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的話，那宋方金編劇的話真的一丁點(diǎn)錯(cuò)都沒有了：我們這些年，根本沒有生產(chǎn)出有價(jià)值的文學(xué)作品來(lái)，基本上都是垃圾。

　　繼而，我們有理由懷疑，所謂的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)中的優(yōu)質(zhì)IP，并非真正優(yōu)質(zhì)，而不過(guò)是在文學(xué)上、在影視編劇層面上都毫無(wú)營(yíng)養(yǎng)可言的東西，不過(guò)是做足了網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊的數(shù)據(jù)罷了。這幾年，中國(guó)影視劇開始進(jìn)入大量的所謂IP劇，大抵都是質(zhì)次價(jià)廉的東西。這批東西，掏空了自己，也掏空了影視行業(yè)。讓影視劇回歸現(xiàn)實(shí)，讓影視劇有個(gè)立得住的核心價(jià)值，讓人物活在真實(shí)當(dāng)中，都是影視人的當(dāng)務(wù)之急。對(duì)所謂的IP，避而遠(yuǎn)之即可。

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